巷口，停放着的，是一辆纯白配色的车，车内温暖，车型流畅优雅，如同一团云，驻足在这样狭窄的巷口外。
巷里巷外，已经是一个悖论。
连三十瓦灯泡都无法照亮的悖论。付汀梨宁愿自己的视力并没有这样好。
她关上窗，又瞥到对面遥远的繁华景象，给自己烧了盆热水洗脸泡脚，热水浸透双脚，她又觉得好受一些。
果然天气冷暖最影响情绪。
双手往外套兜里一掏，摸到了个被揉得皱皱巴巴的纸张，光面材质。
她知道这是什么。
刚热乎的手指还有些僵硬，她有些费劲地掏出来，这是一张贴纸。
孔黎鸢的半身像，孔黎鸢在滑雪。
——在孔黎鸢将她的汉堡套餐扔掉之前，她拆包装没拆好，不小心撕了一张贴纸下来，当时不想起身去扔，便随手揣进兜里，想着遇着垃圾桶才扔。
可看到孔黎鸢与满屏的贴纸对峙，看到垃圾桶里满屏的贴纸后。
却再也没办法扔掉她手里这张。
现在总该扔了吧？
她想着，却又发现垃圾桶被她放在窗口。
还是在她够不着的地方，因为在泡脚，挪不动道。
于是又把皱皱巴巴的贴纸抚得平整，随意地放在桌边。
然后发现，那里还放着飞鸟雕塑、项链和手套。
三十瓦的灯泡突然闪了一下，像是眯了一下眼，然后粗略给她估算：
这个二十平米的空间里，竟然有五十分之一的区域，不属于她自己。
而属于巷外的世界。
-
剧组拍摄已然进入正轨，关于雕塑的部分也被安排进每天的拍摄日程。
付汀梨每天守在现场，随叫随到。
如同李维丽所说，这个活虽然不算纯摆设，但也确实没有圈内人能看得起。
原因有两个。
一是这就不算是“指导”的活，只是盯着，有什么问题就提出，有什么活就干，没什么问题就下班。工资的确不高，一天一百五，在上海只能算杯水车薪。
二是剧组的女主演的确专业，对雕塑技法的掌握基本没什么问题，电影要求的大量手部特写方面也是亲身上阵，没让她这个替补“手替”上场。
遇到的都是一些细节问题。
例如在拍摄泥塑部分时，用的泥不能太软也不能太硬，刚开始道具组加水加太多，导致拍摄出来的镜头显得泥很软，达不到想要的效果。
她才上手把泥调好。然后粘着一手泥，去看镜头里的孔黎鸢。
演员似乎从来都是一个神奇的物种。无论私下是什么样，到了镜头里，她就是角色，就可以是一个与自己完全相反的人。
孔黎鸢就是如此。
剧情拍摄完毕，孔黎鸢瞬间收回在镜头里倔强倨傲的表情，并朝搭戏的演员笑，表情柔和。
说，“辛苦了。”
这时候的孔黎鸢，一点也没有那种模糊遥远的表情。
她宽容大度，待人真诚善良。
遇到剧组的任何一个人都尊称为老师，会因为天冷买咖啡给场务，会说自己闻不惯烟味然后礼貌地转移阵地。
付汀梨已经通过其他人得知——她们认识的孔黎鸢总是平和礼貌，没什么脾气，但的确是不抽烟也闻不惯任何烟味。
可孔黎鸢分明会抽烟。
在加州时，会恶劣地朝她脸上吐出长而肆意的白雾，还会随性地穿着大两码的马丁靴，在公路上拖来拖去，会在敞开的车里伸出双手大笑，更会轻轻掐握住她脆弱的脖颈，然后在她受不住大喘着气时，撑着手肘笑着看她，然后同她接吻，直到她的眼眶变得湿润，才宽容大方地渡气给她。
在上海时，也会唯独把她手里的汉堡扔掉，靠在车边，抽着一支廉价的红酒爆珠烟，在烟雾里朝她笑，然后和她说，
“你头发乱了。”
这个女人像个矛盾而疯狂的多面体，始终是朦胧遥远的。
让人无法分辨，到底她的哪一面是真实的，哪一面又是虚假的。
付汀梨收回视线。
转身就走，洗完手回来，她忙着在手机上记录今天的拍摄情况，虽然闻英秀没有做出这样的要求。
但毕竟是工作，她还是将每天关于雕塑方面的拍摄情况，整理成文档发给对方审核。
片场人多路杂，许是低头走路整理文档，便没注意迎面走来一个人，也没听到那人的脚步声就停在她面前。
于是低着的头撞到那人的胸口。
她头没撞着，还没来得及抬头。头顶女人却是发出一声闷哼。
她慌乱抬头，头顶的太阳有些刺眼。视线只能悬在女人的下半张脸。
那里有不厚不薄，线条流畅，却特别引人注目的唇。
而唇的主人将她扶稳。
然后低头望她，是一声近在咫尺、却又模糊不清的叹息，
“你在梦游吗付老师。”
像光圈下晕开的慢镜头，唇的主人轻轻把耳罩戴到了她耳朵上。
掠过耳边的手指，似有若无地抚过她的头发，
“走路小心点。”
这时，嘈杂声里有人喊一句“孔老师导演喊你”。付汀梨终于反应过来，谨慎地退后一步，笑着说，
“谢谢孔老师。”
孔黎鸢盯她一会，应下那边的呼喊，慢条斯理地笑一下，转身往导演那边走去。