随着，《大唐双龙传》的蹿红，香港宝龙电影公司开始被亚洲电影行业，一匹新锐的黑马！
相比之下，台北宝龙在业内几乎找不到存在感。
古龙回到台湾之后，有意整顿台北的宝龙电影公司分部。
在古龙与张少杰商讨之后，香港宝龙电影公司，确立以“大成本、大制作、高技术门槛”的经典大片为核心。
而台湾宝龙电影公司定义为投资“小成本、小制作”的文艺片为主。
小成本的文艺片，台湾最成功的案例就是琼瑶。
当然了，琼瑶剧在此时以电影闻名。不过，琼瑶剧真正腾飞则是被改编电视剧，《还珠格格》曾今横扫亚洲各地，在中国内地、香港、新加坡，以及东南亚各大地区的收视率都是超过50%。
而历史上，韩国曾因为琼瑶剧《还珠格格》上映后，收视率超过50%，造成整个韩国都在看《还珠格格》，一部外国电视剧，击败所有韩国电视剧，惹起韩国大多数的媒体谴责。于是韩国政斧勒令，将《还珠格格》放映的时间段，从黄金时间段，调整到凌晨放映。
就是那样，也造成整个韩国几百万人熬夜看《还珠格格》，最终，韩国政斧在影视界的压力下，祭出最流氓、无赖的决定——禁止任何琼瑶剧进入韩国市场。
由“琼瑶剧”因为人气太火爆，而被韩国禁止引进。
这一点细节，可以看出，台湾类似琼瑶剧题材的影视作品，非常具有市场潜力的。
“我们的香港宝龙，靠着张少杰的《大唐双龙传》，改编成为电影，横扫影坛。台湾琼瑶女士，也凭着她的作品改编成为电影，成为了影坛的常青树。台北宝龙，模仿香港宝龙，这是不切实际的。只有结合台湾电影行业的实际情况，投资类似琼瑶剧的文艺片。尤其是重视挖掘女姓言情作家小说的电影改编潜力，寻找下一个琼瑶！”古龙很有激情的说道，“你们有没有信心，创造属于台北宝龙的奇迹？有没有信心寻找下一个琼瑶？”
“有！”、“早就想要大干一场了！”、“文艺片确实是一个符合台湾电影行业实际情况！”、“本小利大，有搞头！”
台北宝龙的众人，纷纷士气高涨。
事实上，文艺片、爱情片，最核心的是找到一个有竞争力的剧情、剧本。
琼瑶那样的剧本，就是文艺片、爱情片的成功模板。
因为，琼瑶的小说能红，证明了她写的故事，确实有市场竞争力。而将这种经过了市场考验的故事，改编成为电影，无疑风险则是大大的降低。并且电影的上市，还可以利用小说版的人气，形成电影票房的号召力。
只要能成功找到下一个琼瑶，投资几十万港元，足以打造一个小成本，市场大卖的文艺片。
————————在古龙处理台湾宝龙分公司的事务时，万盛出版公司的老板于东楼，殷勤的前来拜访张少杰。
“恭喜你啊，张少杰！《大唐双龙传》已经蝉联了香港、台湾两地的票房冠军！一周赚几千万票房，我真是羡慕的流口水了！”于东楼现在的气派，显然比去年才认识他的时候高了几个档次。
张少杰皮笑肉不笑的说道：“哪有你于总赚钱，你可是曰赚百万新台币的出版巨子，整个台湾出版界，你已经是一哥了！”
于东楼搓着手，说道：“少杰啊，你这是寒颤你于哥我吧？于哥能发达，之前是靠古龙兄弟赏脸。而少杰你是我第二个贵人，《大唐双龙传》出版之后，整个台湾的出版界，都对我刮目相看。这些成就，是你给的！于哥知道，以前《大唐》签的合约，你吃亏了，现在钱主要被万盛多赚了，心理不平衡。不过，于哥不是吝啬鬼，咯，这给你！”
张少杰盯着一看，一份法律文书，似乎是万盛公司的股权转让文件。
霍，真是大手笔，5%的万盛出版的股权呢。
“呵呵，《大唐》的合同，将稿酬的分配已经固定死了！不过，于哥我可以私人送你5%的公司股权，算是补偿你的部分损失”于东楼看了看他。
张少杰自然知道，现在的万盛出版公司，规模已经达到了5亿新台币，公司基本无负债拖累。
万盛的员工，都是年轻力壮，离退休年龄还早，不需要养活大量的退休员工。
5%的万盛公司股权，大于相当于2500万新台币的资产。
与此时，万盛公司付给张少杰10集《大唐双龙传》的稿费相当。
“咯，你找个律师看一看，如果没有问题，你签下它，完成公证之后。你就是万盛公司的第三大股东了！”于东楼笑道。
万盛出版公司，于东楼是第一号股东，股权比例达到60%。
而古龙则是拥有20%的股权。
剩下的股权，则是以前的一些投资商，以及公司的优秀员工持有。
张少杰如果入主万盛，则会成为第三股东。
万盛在台湾出版市场，非常聪明的。
武侠小说时代，利用于东楼以前“天下第一枪手”，给无数的作家代过笔，结下的交情。于东楼出面，邀请那些名作家，将稿件交给万盛出版，因此在台湾的武侠市场，成为了一个举足轻重的巨头。
而到90年代，武侠小说低迷的时候，万盛也迅速的转型出版言情小说，签下了席绢、于晴等等一大批的言情女作家，取代台湾的传统言情巨头皇冠出版社，成为最有实力的言情小说出版集团。
对于张少杰来说，通过控股或者是合作，在台湾出版市场，拥有话语权，也是非常有必要的。
毕竟，张少杰做的文化产业，文字版权是一个很重要的基础。
热门的影视剧，离不开优秀剧本；动漫、游戏，也离不开文字设定、剧情设定；连音乐，也需要合格的歌词
文字是一切的娱乐文化的基础。
在文字版权的基础上，才能延伸向其他的版权。
中国文化的竞争力，基础是在于文字，在于释放十多亿人口的想象力空间。
但是，内地的出版市场，显然还不够市场化，不能起到充分释放作家们想象空间的作用。
在改革开放之后，中国内地出版社，改革进展显然比传统行业要缓慢的多。到90年代开始，虽然逐渐有一些民营书商崛起，不过民营的一直是书商，需要与出版社合作购买中国市场的书号，才能够出版图书。总体而言，内地的出版市场话语权，还是以“国家队”掌控为主。
在21世纪初的内地网络文学时代早期，因为国内出版行业门槛太高，所以，内地的武侠、言情、玄幻、仙侠的作家，开始踊跃的向低门槛的台湾出版社投稿。
台湾的出版社，比较宽松，无需像内地的出版物一般反复的修改。只主要像报纸连载一般的每月稳定交稿6万~20万字（1~3集内容），便可以获得千字30~200元的稿酬。
给台湾市场写作，很少能够发财。但是，台湾出版无疑，对于内地的玄幻出版行业，有着启蒙的作用。超过300名的内地作家，能够通过勤奋写作，可以职业写作。
而这些给台湾出版市场写稿的这批早期的作家，在后来，在中国文学网站纷纷开启了VIP收费时代，也成为了网络文学的主力军。
事实上，内地网络VIP发展的早期，愿意接受这种模式的作家很少。不过，起源于台湾出版业不景气，一些出版社倒闭，苦逼作者拿不到应有的稿酬。于是，才开始有大量的台湾繁体市场的作者，开始逐渐尝试通过与网站签约，在网络上发表收费文字盈利。
经过多年的努力，中国互联网的“起点中文网”模式，成为了与美国亚马逊电纸书出版、曰本手机出版齐名的世界三大数字出版标准。
这种网络文学带动中国的通俗、幻想文学的井喷，只要到等到21世纪初，才会涌现。
但是，那也太晚了！
张少杰计划，在80年代就开始，向内地具有想象力的作家们进行广泛征稿。内地的出版渠道不畅通之前，先将那些版权，在香港、台湾这两大繁体市场，进行出版、运营。将来，再以港台市场为跳板，将有市场竞争力的中国作品，翻译成为英文、曰文、泰文、韩文等等各种文字。
通过国际市场上，进行直接的竞争，给中国的文学作品打出一条出路
张少杰将自己的计划，向于东楼叙述一番。
于东楼迟疑道：“现在大陆文化市场那么保守，出版的都是一些严肃的东西。内地的作家，能够写出娱乐大众的作品吗？”
张少杰说道：“有什么不可以，现在很多内地老作家或许写不出来。不过，青年作家，只要让他们看一些武侠、仙侠、神话、言情、西方魔幻、曰本轻小说等等各种不同类型的文字，总是有人照葫芦画瓢写出来的！”
“少杰啊，你的想法是美好的，但是你得考虑台湾的政治因素！你以为两岸关系，开放到了内地的作家的作品，能大规模到台湾出版的地步？”于东楼打击他说道，“别说是内地的作家，就是新加坡的华人作家，也因为政治因素，被台湾逮捕、扣押，甚至驱逐出境！”
“哦，台湾当局驱逐新加坡华人作家?谁啊！”张少杰好奇道。
（未完待续）